在創作故事的過程中，改變是一個非常重要的觀念！
這意味著你的角色從故事的一開始到結束，必須要有很大的改變，無論是內在的改變還是外在改變，而人物曲線便是這改變的軌跡。在故事的過程中，人物曲線可以有無數種變化方式，但大體可以分為三種類型：正向曲線、負向曲線、平行曲線。
正向曲線 POSITIVE CHARACTER ARCS
大部分的影視作品屬於此類。 在正向曲線的故事中，我們可以很清楚的看到主角在他原本的魯蛇世界中，面臨某種衝突，然後吸取重要教訓，變得更好，並克服內在或外在的困難得到成長。
因此，在這類型的故事中，『克服』是很重要的關鍵，但這並不是要你以「從此過得幸福快樂的日子」為唯一結局，而是要讓你的主角從1.0的版本升級到2.0，甚至更高級的版本，並且比開始時更好。
經典範例：《穿著Prada的惡魔》 藉由這部電影我們可以很清楚的分辨出三種不同階段Andy，從一開始不懂得穿搭，甚至對時尚產業嗤之以鼻的Andy，到後來變得非常有品味，舉手投足也都散發優雅自己，但最後結局卻選擇離開助理的職位，Andy不是因為輸給了米蘭達，而是更了解自己的價值觀和追求。
負向曲線 NEGATIVE CHARACTER ARCS
這類作品中的主角所發生的變化是越變越糟，越變越腐敗，且幾乎都是以悲劇收場。這類的作品往往給人沉重的感覺，因此在現今以娛樂為導向的影視市場上，較少有主角的人物曲線是呈現負向的，在這裡提供兩部主角呈現負向曲線的電影作品。
經典範例：《教父 The Godfather》 主角Michael 出生於黑幫家族，本是一名軍人的他，堅定認為自己與家人完全不同，決心不陷入犯罪世界，但當他的父親遭到襲擊、妻子和兄弟都被謀殺並慘遭背叛，讓他不得不走上與父親一樣的道路，也改變了自己的道德觀，成為黑幫世界的教父。
從《教父》這部電影我們可以知道，雖然主角Michael的人物曲線是由光明磊落的軍人轉變成了較為陰暗城府的黑幫教父，但這個負向改變並沒有讓他變懦弱，Michael反而因為成為了教父，變得更加的強大，不論是內在還是外在。因此，人物曲線的走向，不一定都與角色的力量成正比。
平行曲線 FLAT CHARACTER ARCS
平行曲線指得是主角在故事裡沒有顯著的改變，常見於冒險動作片。 但千萬不要誤以為故事沒有變化，而是主角在經歷考驗與各種衝突作鬥爭後，至始至終都忠於自己最初的信念。這類型的作品重點不是在主角的變化，而是情節的推演，它可以是解開謎團、尋找物件或拯救世界的過程。
經典範例：《神鬼戰士 Gladiator》 廣受愛戴的將軍Maximus，因為拒絕效忠弒父篡位皇帝，全家慘遭殺害，並淪為奴隸，還被送到競技場成為角斗士供人娛樂，但Maximus憑藉英勇的氣魄和高超的武藝，在競技場中脫穎而出，再度成為人民心目中的英雄，也迫使皇帝必須與他正面對決，最後將軍完成了最初的訴願，將暴君斬殺後卸下重擔，回到天家與妻兒團聚。
人物曲線的運用
在了解了上述三種人物曲線之後，我們不只可以當作故事的基礎架構，還可以用來檢視現有故事的發展是否夠明確，並確認主角的目標、所遇到阻礙衝突、其中的風險賭注是否足夠強烈。
確認主角的目標
旅行時我們總要先決定目的地，才能有辦法規劃旅程，因此主角擁有一個具體的目標是非常重要的事，即便故事裡的主角可能並不清楚自己的目標，但身為編劇的你必須非常清楚，這樣你才不會讓你的主角在故事中脫軌演出。
障礙與衝突
有了目標之後，就可以開始設計主角在追尋目標的過程中遇到了哪些障礙？ 主角的反應又是如何？是積極的？還是消極的？又或者時而消極，時而積極？ 不論是上述的哪一種，主角的反應、態度、行動就是人物曲線軌跡，而這軌跡必須清楚且讓人感受得到的。
賭注風險
再來就是考慮到倘若主角沒有達成自己的目標，是否會產生嚴重的後果？如果不會，那麼就必須再次重新設計提高風險。因為，如果不設法提高風險，產生嚴重後果的話，那麼主角是否有達到目標，將毫無意義。
從起點到終點的改變
總結以上，身為一位編劇，當你開始讓主角踏上英雄旅程的那一刻，你就必須很清楚你的主角是誰？旅程中主角發生了那些外在以及內在變化，而這些改變必須是明顯清楚，最好是能擁有高度反差，且能夠用具體的行動，以及影像表達出來的。